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《非搖擺不可》一書是我去年完成及出版的爵士樂書籍,當初我將這本書定位在簡易版的爵士樂工具書,無論你是否具有音樂訓練的背景,都可以看得懂。這本書在去年(2010年)8月上市之後,在沒有什麼宣傳的情況下(我並沒有打算上任何廣播節目打書,誠品書店也只去了一次,所有的邀約都是能推就推,因為我比較在意的是書本身的內容及寫書的過程,而非銷售,因此把書照自己的想法寫完,就已經對自己有交代了,剩下的就交給讀者自己決定要不要買。)很意外的,這本書在幾個月前就賣完了,本來我以為這本書可能過了好幾年都還有庫存,所以要在此誠摯的感謝所有買書的朋友們

美國13航空隊在台大公開演出

出版社的編輯在前幾個月就已經告訴我這本書決定再版,問我有沒有要修正的內容。除了此書一版時有些拼字上或是其他錯誤需要修正之外,我還想要再加一篇文章。這篇文章主要是講美軍駐台時期的台灣樂師界(不分國籍)的人事物,以及當時在台灣發生有關爵士樂的大事列表等等。想寫這些東西的原因,一方面是因為台灣是一個不重視歷史的國家,音樂圈亦然,很多年輕一代的音樂人,在一些有意無意的資訊誤導下,常常以為台灣的爵士樂是從九零年代開始發展起來的,是從一些去國外念爵士樂的樂手帶回來音樂資訊,慢慢推廣之後才有現在台灣爵士樂的樣貌,但是這完全與我認知的事實不符

爵士樂對於台灣的音樂影響,遠從日治時代就已經開始。美軍駐台之後,美軍俱樂部的成立及美國樂手帶來的文化影響,其實早就深深埋在台灣的音樂土壤裡了。舉個例子來說,當年台視、中視及華視三台電視台的大樂隊,基本上就是爵士樂大樂團的編制,這是最顯而易見的影響。台灣因長期處於國民黨獨裁統治下,實施戒嚴制度 (Martial Law) 造成台灣的資訊與外界隔絕,在音樂資訊方面的取得也相對困難許多。但是那個年代的樂手,以平均程度而言,也許在一些音樂的觀念或是樂理方面,因為解嚴後資訊開放的影響,年輕一輩的樂手會知道的比較多一點,但是如果是樂器上的控制,或是視譜、穩定度或耳朵等等,我覺得當時的樂手肯定勝出一籌,而且其中也不乏許多硬底子的樂手,特別是樂器的控制,就是一個很好的例子。

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studio recording 001S

一般來說,從錄音完成到產生成品會經過三個步驟:錄音 (recording)混音 (mixing)後製 (mastering)

簡單的說,樂手進錄音室將歌錄好之後,錄音工程師 (recording engineer) 會提供一份今天錄音的資料,存在CD、DVD或是硬碟中,這個版本就是錄音師在現場把樂手彈的東西都錄下來之後,大致調過一下balance(各聲部/不同樂器間的音量),因為樂手們可能同一首歌錄了好幾個版本(英文稱為take),所以這份資料拿回去自己聽聽看,決定要哪一個版本。決定了哪個版本之後,接下來才能做混音 (mixing) 和後製 (mastering) 的動作。一般來說,雖然錄音師一開始給你的東西叫做 rough mix,已經大概 mix 過了,但通常我的經驗是較多的錄音工程師會讓一些地方忽然有時變很大聲,有時變很小聲,因為他們知道如果這次就給你太好的東西,搞不好有人就直接拿去出版CD了,接下來也賺不到你的錢了,所以還是得搞點小破壞,讓你不得不繼續在錄音室裡面進行一些未完成的工作。

studio recording 003S

錄音、混音和後製是屬於不同的學問領域,每位錄音師可能也都有他的專業。一般來說,有些人擅長錄音和混音,至於後製,基本上是完全不同領域的學問,不是每個錄音師都有辦法做,所以通常都是分開進行的。有些人可能錄音、混音和後製都各找不同的錄音師和工程師也說不一定。

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STUDIO ROECODING 005S

前文介紹新出版的爵士書《非搖擺不可》時提到,這次附帶在書中的CD錄音,我們一共錄了五首歌,順便藉由這次CD錄製來簡單談談錄音的過程。

一般來說,爵士樂的錄音跟流行樂是不一樣的,流行樂唱片的錄製通常會分成很多不同的時間錄製,編曲者可以先錄好一些midi(電腦音樂)的部分,然後再找吉他手、bass手或是鼓手、管樂手等等分批、不同時間來錄。可以選擇 line in或是用麥克風收音便開始錄,大部分情形是錄音的人會帶上耳機,耳機中會有這首歌已經錄好的背景音樂,配上click(節拍器),然後錄音樂手的工作就是彈奏樂器把樂器的部分錄進去。所以如果你是吉他手的話, 可能會先錄錄節奏吉他的部分,刷刷和絃,然後也許製作人說想要補一些單音或是solo的部分插在比較空的小節中,你就會再補一些東西進去,其他樂器也都差不多,基本上流行樂的工作過程比較像是這樣,可以容許比較多事後的修補或更動。

STUDIO ROECODING 007S

如果是爵士樂的話,基本上每個樂器是在同時間錄音的,所以錄音室會有很多間小房間,而bass手、鼓手和鋼琴手則各自會有一間房間,如果有很多管樂手而房間不夠的話,管樂手可能就會在同一個房間,但是彼此之間還是會放上一些隔音板以防竄音(也就是說錄薩克斯風的麥克風,連小號或是其他樂器的聲音也一起錄進去了,這樣的話,混音或是後製時會很麻煩,所以錄音通常一軌就是一個樂器的聲音,一般來說這就是所謂的「多軌錄音」。

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書封面

四年前,因為發表在部落格的一篇文章,讓我認識了台灣書房的總編輯蘇美嬌小姐,他看過我的部落格之後,覺得我是個認真的人,希望邀我寫一本介紹爵士樂的書。一開始我拒絕了,因為一本serious的作品,需要花費的時間太多、太麻煩,不過後來還是決定接下這個工作,而且既然答應要寫,就要把它寫好。

所以這四年來,我一直都在寫一本介紹爵士樂的書。事實上,我認為要認識或了解爵士樂,唯一的方法就是從「聽」爵士樂開始。 因此,我希望寫一本能讓讀者知道爵士樂的大架構為何的書。我對這本書的定位,是以職業樂手的觀點和立場來寫一本淺顯易懂、介紹爵士樂的書,對象兼顧樂手與 非樂手,也就是一般的讀者,每個人都可以看得懂,幾乎沒有任何的樂理和分析,但是是科學而且嚴謹的,並兼具爵士樂工具書的特性,希望可以讓人看了之後,知 道爵士樂是什麼?並且也知道爵士樂怎麼聽?甚至知道爵士樂手怎麼玩?或是分得出來樂手玩得好不好?

之所以會寫這樣的書,有一個原因是台灣目前跟爵士樂有關的書,而且是由國人所撰寫的,大部分都是敘述故事類或是抒情散文類的文學作品,像從這種角度 來介紹或論述爵士樂的書可能還沒有,因此我希望我寫的這本書,是可以讓對爵士樂完全沒有認識的人,或是已經聽了三十年的人,都可以從其中看到東西的一本 書。

除此之外,爵士樂的介紹只不過是個引子,最終目的都是要讓人真正去聽爵士樂,所以書中有一大部分是告訴讀者如何聽爵士樂的門道,除了爵士樂的風格及編制,並列出個人推薦的150張爵士樂專輯之外,更介紹了國內及國外重要的爵士樂活動與場所特別是爵士樂之都──紐約的部分,除提供一手資訊有詳細的列表介紹外,還有大量相關的照片(本書照片不含專輯封面大約有100張)。

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Projects

Besides working as a sideman, I also have my own trio, which Lou Rainone is on piano and Seiji Ochiai is on drums. They are both great musicians. Mostly this trio works in east coast. In last few years, we also had chances to work in jazz festivals in Taiwan.

In addition to playing jazz standards, we also play a lot of originals. In last few years, I am trying to reharmonize some of my country’s (Taiwan) folk songs and see if we can make them sound like real jazz music.

If you are interested in listening to our music, please check the samples in our two latest albums as below:

WeiSheng Lin's recordings

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>>>Please listen to the music mp3 sample:
 

>>>專輯試聽網頁

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旅美爵士樂手 林煒盛 最新個人專輯
…Gone With The Wind  隨風而逝…

獲得紐約All About Jazz雜誌樂評Donald Elfman的好評:
「多麼動聽、毫不矯揉造作的專輯!」

台灣爵士低音提琴演奏家林煒盛的首張個人專輯,

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※If you wish to book WeiSheng Lin and one of his groups, please email him.


Booking E-mail:

1.  如欲連絡演出事宜,請e-mail至此信箱,將會盡快與您聯繫,謝謝!
2. 近年林煒盛均維持春季或秋季回國月餘時間,停留台灣期間亦從事教學及演出工作,如需洽詢本人及樂團演出,歡迎來信,謝謝!

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【簡歷】 (Bio)

WeiSheng Lin (bass) (English)

爵士低音提琴/林煒盛 (Chinese)
   台灣台南人,台大哲學系畢,役畢赴美進修爵士,現旅居紐約,為目前唯一在紐約從事職業演奏的台灣爵士樂手。

 

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