大概6月底時收到 All About Jazz 主編Laurence的來信,因為 All About Jazz 之前寄來太多信件,多半都是要找廣告業主的廣告信,所以我一向連看都不看就丟到垃圾信夾中。那天收到這封信,我本來也一如往常要直接殺掉,結果好奇看了一下,竟然是他想把我放在本月的受注目人物專欄 (Listen Up!) 中(好家在!)。

不花一毛錢搞搞宣傳,也是不錯的事。

之前Laurence先生聽了我的CD之後覺得很欣賞,因此才這樣認識,到目前為止我們甚至未曾謀面。他還很熱心地主動找人幫我寫樂評 (CD review) 刊登在All About Jazz 上(很多情形都是得自掏腰包花錢找人寫,像這樣免費獲得樂評介紹並且刊登在知名雜誌上的機會,簡直是少之又少)。衷心感謝他願意幫助一個沒沒無聞的樂手免費宣傳,這在美國實在不多見,因為很多人不是付錢宣傳,就是動用人脈或是拼了命地打電話找機會。

剛來美國的第二年,我電話也打得很勤。不過,後來就直接放棄了,一方面這不符合我的個性;二方面想說反正最少台灣的人脈都還在,回去台灣的音樂教室教教小朋友彈電吉他、電bass,到飯店裡面彈彈琴、接接婚禮,或是白天找個工作,例如教小朋友英文或開計程車之類的,把彈爵士樂當成興趣,應該還可以勉強謀生吧?(我到現在還是這樣想)因此,就懶得搞這些有的沒的。

話說媒體的宣傳力真的很大。

去年我的專輯"Gone With The Wind" 的樂評 (CD Review) 在 All About Jazz 刊出後,居然還有人從歐洲寄錢過來要買CD。這次紐約的All About Jazz 報紙剛出刊的第一天,我在紐約的一個jazz club Cleopatra's Needle 彈一個gig,結果有一個剛從日本來的電bass手剛來紐想找人學電bass,看到我在彈低音提琴,喜歡我的彈法,想問我有沒有教double bass。正當我將名字、電話留給他時,他一看到我的名字,忽然說:「你你你……就是那個在 All About Jazz "Listen Up!" 專欄出現的那位bass手嗎?你……一定很有名……」,當時聽到他這樣說其實還蠻尷尬的,當場臉上閃過三條線,便急忙說:"No, no, no……not even close"(連有一點點名都還沾不上邊)。

終歸一句話,要謝謝主編的賞識和主動熱心幫忙!

※線上版:
紐約"All About Jazz" 雜誌7月份 當月受注目人物專欄 ("Listen Up!")
All About Jazz-New York, July 2007 (※閱讀須先下載Adobe Reader)

※全文圖檔如下圖,按圖可放大閱讀。

Following is "Listen Up!" in "All About Jazz".
Thank you, editor Laurence, thank you for your appreciation and help!

Online version:
All About Jazz-New York, July 2007 (p12)

All About Jazz


All About Jazz: LISTEN UP! - WeiSheng Lin (Press to enlarge):
200707 AAJ p12


【延伸閱讀】
All About Jazz - CD Review: Gone with the Wind (WeiSheng Lin) (2006 By Donald Elfman)


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非搖擺不可!bassistwei的爵士天地 (bassistwei's jazzland)

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留言列表 (27)

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  • james
  • 很棒啊!加油!<br />
    美國爵士樂環境競爭如此激烈,高手多如過江之鯽,能有一席之地誠屬不易<br />
    在印尼常常會有一些歐洲的爵士表演,而且不收費的<br />
    他們很多是歐盟文化藝術部門贊助來第三世界表演,自己不花一分錢的<br />
    美國這樣有commissioned work的機會有沒有啊?
  • bassistwei
  • 你講的這種東西 很多國家應該都有 例如 台灣會讓一些表演團體出國表演 算是對外<br />
    交有幫助 不過你看到的 這些團體 你會發現應該都沒有聽過 <br />
    因為 我相信歐盟國家只是出機票錢 印尼出旅館錢 應該沒有表演費 或是很少<br />
    有些團 特別是不靠演出吃飯的 對於沒有錢的也很高興做<br />
    但是對 一般職業的樂手來說 是不可能做的<br />
    <br />
    至於美國 也有所謂的Jazz Ambassador <br />
    到一些邦交國演出 這個有演出費 應該是領週薪<br />
    但是必須要是美國公民
  • bassistwei
  • 再來舉個有趣的例子 這是今天的新聞<br />
    <br />
    紐約藝術祭 吳興國當代傳奇開幕秀<br />
    http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/070715/8/hay4.html<br />
    <br />
    看完新聞<br />
    也許一些圈外人會以為台灣的藝術真的受到國際的大肯定 <br />
    願意出一大筆錢 機票 器材運費 飯店 演出費 <br />
    其實 我想 這些錢 應該都是台灣政府出的 <br />
    也許 演出費不一定有 或是不多 也說不定<br />
    我猜 紐約林肯中心 應該沒有出一毛錢 只有出場地而已<br />
    而我們國家的表演團體 也許(我猜啦) 也樂的不拿錢表演<br />
    因為 被林肯中心邀請這件事本身就是一種很大宣傳 而這個宣傳<br />
    是要花很多錢的 所以對於表演團體應該是值得的 <br />
    <br />
    除了幫表演團體宣傳 <br />
    <br />
    我國政府等於也花了一筆錢(機票 旅館...)幫國家形象宣傳<br />
    基本上 這種官方活動的運作模式就是如此 <br />
    <br />
    <br />
    但是純商業活動的爵士音樂節(不是官方主辦的) <br />
    並非如此 你要找任何一位大牌樂手 <br />
    都要花上一筆大錢 <br />
    也需要跟經紀公司 殺價來殺價去 <br />
    <br />
    當然這種商業活動 政府有時候也會sponser一點錢 <br />
    或是企業sponser錢 例如JVC , PANASONIC , VERIZON都有JAZZ FESTIVAL <br />
    企業出錢的原因是 贊助文化活動 有助形象 等於花錢廣告意思ㄧ樣<br />
    另外 這些花的錢都可以 抵稅(TAX DEDUCTABLE) 所以搞不好 算起來還有賺一筆<br />
    <br />
    <br />
    所以 類似這樣的case <br />
    邀請表演的單位或國家其實最輕鬆 只要出一封信 <br />
    很可能不用出一毛錢<br />
    <br />
    所以 本身這些活動背後的邏輯 基本上當然都是商業或政治考量 <br />
    這沒有不好 這在民主國家是很正常的 <br />
    <br />
    最後要把關的一道防線就是 表演團體會不會彈 <br />
    如果大家都會彈 沒有那種亂七八糟 濫竽充數的貨色 <br />
    而且不要每年都看到同樣的人來演(這樣你就知道 有人獨佔資源 獨佔大餅)<br />
    那麼我會說這是一個成功的活動<br />
    <br />
    <br />
    <br />
    <br />
  • Miles
  • 有些不見的公家會自動給錢,必須由表演單位事先向主管機關<br />
    申請經費審核後在核撥,像以前的文建會,現在的文建會等都是<br />
    給錢的單位.甚至有些如果要不到錢的建只好自己出資,最明顯<br />
    的例子就是北一女樂儀隊,去年到美國的國慶遊行或是今年到<br />
    薩爾茲堡軍樂節,大部分都是學生自己分擔旅費外加家長會私<br />
    人的一些贊助.而且為什麼越是大的團體或是公家的團體越喜<br />
    歡搞這種出國演出的活動?好處到哪裡去?可以值得來思考一<br />
    下.
  • Miles
  • 喔!打錯了,現在的負責的是國藝會.總之,這種團體交換演出<br />
    的模式一值都是行之有年.就像是結盟為姊妹校,姊妹市,等等<br />
    都是一樣的道理.<br />
    看到最近Invention爵士版討論一些事情很有趣.應該建議音<br />
    樂廳也去和林肯中心合作找一些紐約的新人來台灣巡迴,搞不<br />
    好可以省一筆錢還找到不錯的樂團.<br />
    那個台北國際XXXX協會為什麼老給我有個錯覺好像要和IAJE<br />
    有什麼聯想似的.聽說中部地區已經有人自稱是IAJE台灣的代<br />
    表了,難道這也是想來撈點什麼好處? 台灣應該還沒什人知道<br />
    IAJE吧.
  • Miles
  • 看到現在國內的老師拼命挖掘學生的現象,我突然想到變形蟲<br />
    剛成立的那時候,還沒有什麼樂團做校園演出這一塊.我極力主<br />
    張除了婚喪喜慶之外一定得要進入校園.那時彭郁雯問我為什<br />
    麼?(其實校園演出和一般商業場比起來pay並不好且case又<br />
    硬)我那時毫不考慮就回答:<br />
    爵士樂的未來希望只有靠學生,要吸引鼓勵學生進入這行.<br />
    (為什麼?)因為這樣才有人願意學爵士樂,老師的表演才有人<br />
    要看.<br />
    (那學生學了又怎麼辦?)當然先要給他們一個美好的願景大<br />
    餅,這樣他們才會一頭栽近來,然後在吸引鼓勵更多的年輕一輩<br />
    入行.<br />
    (這樣很不負責任耶)對阿,音樂界不就是靠這些人繳學費才能<br />
    維持嗎?老師賺學生,學生畢業後當了老師再賺學生...(輪迴)<br />
    現在回想起來還真好笑,沒想到竟然一語成箴.其實每個國家現<br />
    狀都這樣吧?現在聽音樂會的除了學生和有錢的老頭之外還有<br />
    誰會去呢?<br />
    音樂這個行業跟玩股票做保險業還真有點像,最後進場的最慘,<br />
    其他的早就獲利了結.
  • Miles
  • 煒盛:<br />
    看樣子你最近還蠻有空寫文章<br />
    不如多幫我寫些講義唄<br />
    我最近況快要忙掛了沒時間搞講義<br />
    貝斯的講義寫完了沒?<br />
    再來寫一篇關於JAM的如何?
  • angelsmile
  • 我倒覺得進入校園不只是吸引學生「學」爵士<br />
    老師自然有學生可收這樣而已(或許是Miles幽默、客氣了)<br />
    進入校園演出,大家都知道經費少又得來回奔波<br />
    演出環境也得碰運氣不見得很理想<br />
    可是透過校園演出,可以培養「欣賞」爵士的人口<br />
    難道大學生只有星光幫、流行音樂可以選擇?<br />
    當然這樣講,有些只看表面的人又會覺得有點功利<br />
    事實上,真正的意義在於<br />
    讓對爵士樂有興趣的人,想了解的年輕學生<br />
    至少有個管道可以聽到爵士樂<br />
    他們可以決定自己的音樂喜好和品味<br />
    如果不能拓展聽音樂的人口<br />
    最後只能任憑大眾媒炒作流行音樂<br />
    想要聽別種音樂的人便很難得其門而入<br />
    特別是聽現場演出的機會<br />
    <br />
    一點小想法跟大家交換意見
  • bassistwei
  • miles:<br />
    要幾頁? 價錢還是一樣嗎<br />
    我要看看我有無時間
  • bassistwei
  • 本來是在說辦活動 不知道為什麼又扯到教學來了<br />
    教學本來就是這樣 大家都要賺錢嘛 要付房貸 付房租 買東西吃不是嗎<br />
    市場很小 有很多樂手 扣掉會彈的 那不會彈的 或是沒那麼好 或是冷門樂器(像長<br />
    號)這些人 總是要活下去吧 如果捨不得放棄音樂找份上班工作 那就只好 想辦法<br />
    在音樂上做一些生意 教學的 賣樂器的 當音樂產業的sales 我都有聽過 <br />
    我覺得都ok啊 又沒偷沒搶<br />
    <br />
    靠演出無法維生 就只好進入學校 開班授徒 教學生賺錢 <br />
    彈的不夠好的 沒有人找的 也可以自己當leader 有了gig再拉學生來看 學生出席<br />
    率有時視為對老師忠誠度的指標<br />
    一些台灣的古典樂手的情況是如此<br />
    <br />
    基本上 現實就是這樣 <br />
    但是 如果學生覺得學到東西 覺得有收穫 那也沒什麼不好 <br />
    這是互利的商業行為 win-win (雙贏)是ok的<br />
    <br />
    但是如果劃給學生大餅 讓學生有日後可以靠爵士樂演出維生的想法 <br />
    聰明的小朋友就會知道 本身就自相矛盾了<br />
    因為連大多數老師自己都是沒辦法靠演出維生 才收學生的<br />
    收學生或是學校教音樂 本身就是白天在上班了 <br />
    那就不是full time performer了 <br />
    <br />
    但是跟學生講白了 就不會有那麼多學生來上課交學費 那學校也無法營運 只好裁員<br />
    老師被炒魷魚 就要去外面找工作 <br />
    本身也是兩難 <br />
    看看 現在美國的爵士樂學校有多少亞洲學生就知道 了 <br />
    <br />
    <br />
    不過也很是有很多誠實的人從事教學 我有一個合作過的樂手朋友 他Joe Lovano一些<br />
    專輯中有出現 是很傑出的樂手 他再紐約一些大學都有任教 他跟我說 "jazz <br />
    education is bullshit" , 是不是一定這樣見仁見智 但是值得思考<br />
    <br />
    我以前在學校中 跟bass手Todd Coolman上課 他跟我說 要在紐約樂壇生存 非常非常<br />
    難 也有很多很多政治(文化 膚色 人脈關係..)的問題摻雜其中 但是只要你可以彈<br />
    的比絕大多數的人都好很多的話<br />
    <br />
    別人一樣非找你不可 所以機會不是沒有<br />
    <br />
    我一直謹記在心 <br />
    <br />
  • Miles
  • 你絕對有時間吧<br />
    你寫了那麼多字不差再寫篇講義了<br />
    價錢一樣囉<br />
    規格內容我在MAIL給你參考一下<br />
    <br />
  • Miles
  • 那位罵狗屎的仁兄應該是吹Baritone Sax的吧?
  • Miles
  • 已經給你信了,這兩天考慮看看能給我回覆嗎?對你來說應該<br />
    很簡單的差事,把你說故事的功力用個兩成就可以寫了.
  • bassistwei
  • 並不是
  • bassistwei
  • 應該是唬爛的功力吧 我再來想想要怎麼寫
  • bassistwei
  • 如果是跟林肯中心合作找來紐約的新人巡迴的話 恐怕找來的都是 某位吹小號大大的<br />
    手下的人馬 或是其手下 茱麗亞 jazz program系統的小朋友 那也沒關係啦 起碼<br />
    程度是好的 不是什麼non-playing cats <br />
    只是說 還是逃不了 資源被寡占的情形
  • bassistwei
  • 回Angelsmile<br />
    本來爵士樂教學就是對爵士樂有興趣的人提供一扇門窗 <br />
    只是說 教學的人 收不收學費 當然收!<br />
    這並不是慈善機構<br />
    這是標準的商業行為 <br />
    <br />
    商業行為 就如同花錢買商品一樣 <br />
    當然 買的人可以挑貨好不好 <br />
    只是說 買了應該就不能退貨就是了
  • Miles
  • 還是吹Tenor的駱馬先生說的?
  • bassistwei
  • 並不是 你也並不知道他是誰 <br />
    我也並不想跟你或其他讀者說
  • james
  • 剛剛 Google 了一下 Jazz Ambassador<br />
    那個網站2004以後就沒有更新了<br />
    介紹的演出者真的都沒聼過<br />
    從前來過印尼的大部分也是沒聼過<br />
    但是也有小有名氣的,像<br />
    Andy Sheppard<br />
    Lol Coxhill<br />
    Evan Parker<br />
    有些都是搞前衛音樂的<br />
    聽衆有的聼到一半就跑掉了<br />
    對推廣文化外交到底有沒有助力啊?<br />
    實在很懷疑?但蠻有趣就是了。
  • Miles
  • 很多有名的Player也都在學校任教.而也有人對於教育持保<br />
    留的看法,參考看看Steve Turre的說法<br />
    http://www.trombone.org/articles/library/stevetu<br />
    rre-int.asp<br />
    其實也沒麼不對,用古典式的音樂教育方式套在爵士樂本身就<br />
    是個矛盾.
  • Miles
  • 我有個留美的古典樂朋友,現在也算是國內教育圈響叮噹的人<br />
    物,他就深深的抱持著一種觀念:他認為音樂是要能夠寫在五<br />
    線譜上的才代表是進步的.果真如此,那一堆樂團指揮和音樂<br />
    學者何必再費盡心思從樂譜手稿上研究詮釋大作曲家的音樂<br />
    風格,加上一堆版本比較?我們真要慶幸活在這個年代,一堆<br />
    CD直接聽到原汁原味的JAZZ.
  • bassistwei
  • 大家都只是要討口飯吃而已 有名如STEVE也沒法靠爵士樂演出養活自己 <br />
    我記得他在SATURDAY NIGHT LIVE 電視樂隊裡面 這才是真正高薪的工作<br />
    那個電視台SHOW BAND的BASS手 則是MICHAEL BRECKER的BASS手 <br />
    <br />
    那個爵士樂手可以有飯吃的年代 恐怕已經過去了
  • Miles
  • 我說真的,弄個國內的缺,趕快回來吧.打鐵趁熱
  • Miles
  • 上次輔大開個老師缺出來,我的朋友叫我去申請,我說我沒文<br />
    憑.你不曉得那什有多少人搶破頭要佔?<br />
    如果你在台灣,那鐵定就是你的.
  • bassistwei
  • 謝謝啦<br />
    不過 最少這兩年應該還是待在NYC <br />
    我前幾年也是在看看 美東有沒有大學爵士樂系的缺 教BASS 和EMSEMBLE之類的課程<br />
    然後<br />
    PART TIME的<br />
    <br />
    沒有認識人的話<br />
    好像還蠻難的<br />
    <br />
    台灣的缺 等回台灣再說吧 <br />
    起碼 我要當樂師 作飯店和婚禮場 <br />
    兼著教教BASS和吉他 <br />
    要卡一個位置 應該沒有大問題<br />
    <br />
  • 悄悄話