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一般學習爵士樂的標準步驟就是找一些標準曲入手,先學旋律、再學和弦進行,然後再學即興演奏。

通常標準曲像經常看到的Gershwin、Cole Porter、Irvin Berlin等作曲大師的作品,因為當年都是為音樂劇或是電影所譜寫的歌,基本上大都是有歌詞拿來演唱的,所以就是簡單的旋律。

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這是一段youtube上的錄影,是世界上最佳的爵士吉他手之一──Jimmy Raney(我心目中的top 5),多年前在Jamey Abersold夏令營所舉辦的大師班 (master class) 。在他旁邊的是助教或是翻譯者Scott Henderson(應該是fusion界大咖吉他手的那位)。

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其實「耳朵的重要」這篇文章在我三個月前還在台灣時就寫好了,一共花了兩、三個小時寫完,然後分成六篇刊登。關於這系列文章,讀者朋友的迴響頗踴躍,是我始料未及的(有幾篇文章一天內就超過了800多人來瀏覽,而每篇文章一刊登都被無名列為當日熱門)。當然,認同或不認同文章的任何觀點或看法,本來就隨人高興,我寫任何一篇文章,純粹都是表達內心最誠實的看法,也不需要任何人認同。但是,我也希望看的人是真正看懂了我想表達的意思或是邏輯,而非自行延伸解讀。不過,文字的東西,無論是寫的人或是看的人,作者希望表達的和讀者自己解讀出來的東西,其實很難完全一致。

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以下有幾點建議,雖然不能說是幫你練習你的耳朵,但起碼對於鑑別或是審視自身目前的狀況有些幫助,有點像是捫心自問的一種過程吧。

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我曾經聽過一個實例,台灣有個樂手A,某日去一個婚禮彈奏,樂團的其他人都是琴師,有在飯店彈的,有在piano bar或是地下舞廳等地方彈的。婚宴進行時,新郎上來舞台跟樂手A說要唱「月亮代表我的心」、某某國台語歌……,例如鄧麗君的「甜蜜蜜」之類的歌曲,結果這位樂手A回答說:「我是彈爵士樂的,所以不演奏這種歌。」

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我不認為只有天才才能達到不需背歌而會很多歌的境界,因為其實做得到的人太多了,在我看來紐約滿地都是這樣的人,一點都不稀奇。

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也有人跟我說,要會很多歌還是要從「背歌」開始,因為剛剛講的那個狀態或方法,是天才才會的事,我們就是因為不是天才,才需要老老實實的背歌。

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這一篇,我主要是想談談耳朵「通」的狀態。

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寫這篇文章是想要談談好耳朵的重要性,而本文特指和聲上的好耳朵。

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接下來我們將談談低音提琴在爵士樂團中的定位和演奏。

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彈爵士樂低音提琴的人,以筆者周遭曾看過的經驗來說,其學習基礎主要可以分成三類來源。

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這篇文章主要是寫給具有古典音樂基礎,想要一窺爵士樂風貌的低音提琴學習者閱讀,希望讀者能對低音提琴在爵士樂中的角色及彈奏有初步的了解。

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這兩個禮拜以來,陸續收到了四、五個不認識的樂手朋友的來信,內容大都是有關申請學校的相關事項。這幾位朋友都希望申請爵士樂的演奏碩士,並希望我能提供他們一些建議;例如:考試要注意什麼?準備什麼?或是哪間學校好不好、甚至是哪個城市,或是哪個國家比較好……等等的問題。

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我應該已經不只一次在部落格或其他地方的文章中,表達過我對於今日的「爵士教育」的看法或憂慮。對我來說,要產生一個好的爵士樂手,除了自身天份外,大部分的東西其實就是從現場的聆聽、甚至是一起合作中學習而來,這也是我在紐約六年多來從事職業演奏的無形資產。因為我很清楚地知道,要跟世界上最好的樂手一起演奏,除了紐約以外,不可能有其他的地方有相同甚至一半的水準。

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Q:

林老師您好,您如有空的話,可否分享一下聽CD練習的一些竅門。例如:您建議是邊彈(play along)一整張專輯,還是單一首歌,或是重複練習某片段呢?

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問題:

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【後 記】

演奏不太行,但卻敎得好?

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這七、八年以來,台灣似乎有越來越多的人學習爵士樂,或是對爵士樂產生興趣,網路上討論爵士樂者,也日益增多。身為爵士樂演奏者,當然樂見這種情形,希望再 過幾年,能夠真正有比較健全的爵士樂環境(大環境或是欣賞爵士樂的人口等),也期待能真正出現幾個夠水準的爵士樂手,畢竟這兩者缺一不可。

上述這兩件事,前者非單憑一人之力可達成,在此暫不討論。這篇文章我想討論的是有關去學校學習爵士樂一事。

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此篇文章原發表於Jazz Invention論壇,回答一位網友有關採譜的問題。但是,除了採譜之外,還牽涉到很多我認為還算頗重要的觀念,特別重新整理過放在這邊,以供參考。

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