非搖擺不可！bassistwei的爵士天地 (bassistwei's jazzland)

Rudy's music是一間紐約傳統有名的吉他/bass專賣店，專門賣高價位的古董吉他或是bass，價位非常高，高到不是一般人可以入手的程度，一把1958年的 Gibson Les Paul 很有可能是台幣一百萬起跳。雖然價格貴得令人咋舌，但是很多富有的歐洲、日本觀光客，或是紐約本地的有錢人仍然趨之若鶩，因為這些人可能都是百萬富翁，他們喜歡收藏古琴，而這點錢 可能對他們來說也不算什麼，。如果你是真正的全職樂手的話，不太可能有錢在這裡買把古琴。

另外一個常常見到的是所謂的融合樂，也就是Fusion，這種音樂的一切應該是從Miles Davis開始的，一方面當時搖滾樂崛起後，爵士樂的市場慢慢變小，他就把Rock這個音樂形態融到爵士樂之中，所以才有後來這些所謂融合樂的經典專輯 （有人稱為Fusion，有人叫做jazz rock）。不過，如果仔細聽的話，你會發現裡面的節奏型態大都不是 Rock，其實大部分都是Funk、R&B 類似的節奏（很多台灣的流行樂手可能不知道為什麼？事實上，美國 一般的分類，基本上是把 R&B、Funk、Soul、Motown 或是真正的Rock 節奏等流行音樂都歸類到Rock N' Roll history或是Pop history的一部分，所以如果你是Funk player 的話，基本上，你可以被稱為Rock player），而且和聲上面都是爵士樂的和聲，solo也都是本來是爵士樂的那種句子，那是百分之百的爵士樂，精神和內容上都是。

譬如說70年代的Weather Report 也是一樣，他們本來就都是最好的爵士樂手，他們演奏的東西也是爵士樂和聲，然後加上一些 funk或是民族音樂的元素。

幫超級親人的 混德國狼犬--貝果(Bagel)找好人家 

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大約這十年來，爵士樂處在一個有點模糊又有點矛盾的狀況下，好像一天到晚都有爵士樂專輯問世，可是其中有多少真的可以跟爵士樂扯上關係，或者說跟之前被公認為爵士樂的那條路徑有淵源或是傳承關係，其實很難說。

有很多聽起來明明就不是傳統認知的爵士樂的音樂，似乎也喜歡以爵士樂為名稱來包裝或歸類。不知道是「爵士樂」這三個字聽起來比較高級，或是真正被視為爵士樂的爵士樂（應該是英文的Main Stream Jazz）的入門門檻真的高很多，要彈到像個樣子有60分，真的比較難，不是每個人都可以做得到，所以彈其他類型音樂的，有時候也想拿來模糊一下。美其名是融入了音樂的新元素，實質上可能在本質上風馬牛不相干。另外一個原因，也可能是傳統爵士樂的市場日益變小，於是必須要引進新元素，即使本質跟流行樂差不多的音樂，被包裝成是爵士樂，那本來喜歡聽這種音樂的人就會來了，這有利於把市場作大，但是壞處是最後可能沒有年輕人會搞得清楚什麼是爵士樂？什麼不是爵士樂？而似乎這種被刻意製造的模糊越來越多。我想以上這三種狀況都成立。

上一篇文章提到我在上海所見中國樂手的問題，但是話說回來，我們有比較好嗎？

這需要分很多層面來講。

11月下旬我有機會到中國（中華人民共和國）的上海，這趟是受某大學之邀參加一個爵士樂研討會。雖名為研討會，但我的工作大抵以教學為主，包括講座（他們稱為「大師班」，但是我不是大師……）、教授即興演奏等課程，另外還有樂團評選。因為這次研討會有來自北京、天津、吉林、南京和上海本地的音樂學院的學生樂團演出，我的工作就是在表格上面勾選出你覺得表現比較好的學生，以及寫上一些對於這個樂團演奏的意見，接下來把整團的學生帶到一個小房間，我們再提供一些建議。

爵士樂, 音樂, 上海市

8. 絕佳的耳朵和即興樂句

4. 音準 (good intonation)

小號手Richie Vitale 算是我在紐約的老朋友，沒記錯的話，大概也認識差不多十多年了，我實在想不起來是怎麼認識他的，不過大致上，紐約樂手彼此認識的方式，如果不是朋友介紹的話，那就是在jam session上認識的。通常紐約有很多地方，例如餐廳或是俱樂部，每周會有一兩天是jam session，樂手們藉由上台跟其他樂手jam來互相認識，如果覺得對方彈得不錯，就會互留名片或是聯絡方式，絕大部分的樂手都是藉由這種方式開展自己的人脈。

10月份中旬，幾位來自紐約的樂手朋友們，將來到台灣和我一起在台北演出。